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作为创作者，马克伯格的成长是显而易见的。而且他没有犯一些导演越拍越花哨反而堕入假大空的错误，他是越拍越极致。甚至为了保持这种极致，他的影片预算这么多年了也没有见长。依然是糟糕的音乐和声音，稍微比以前好一点但仍然业余的灯光和画面（感觉顶多是5D2拍的）以及原生态的美术。然而这部电影已经极致到几乎反情节、反戏剧甚至是反文学。本来就不多的对白，按经典戏剧标准来说都是些没有意义的话语，绝大部分电影文本由表演、摄影、调度和剪辑完成。而对白从传统的故事焦点变成了“环境”的一部分。这种文本构成也是他被称为“暧昧大师”的重要原因-所有的无所事事背后都藏着惊心动魄。这部也绝对是他迄今为止欣赏门槛最高的作品：表演中极其细微的表情变化是他泄露天机的手段，看似随机的镜头设计是他描摹人物心理的画笔。

又哪里是艺术的起点和终点呢~

导演一开始就在胡安的下身和果体上倾注大量镜头，浅焦变换不定，寡言的丧妻男子，慢慢在胡安来瓶啤酒买个雪糕的暗示下把自己曾经认为的不虔诚淡忘于刻意制造的亲密时分，胡安的不专注让他难过，他把不公开的关系告诉女儿，获得了一种公开的满足。

这部真的不好看，算英叔电影里相对差的，拍的乱七八糟的而且争纸上游挺大问题，观感有点差

“胡安是我男朋友。”“那你为什么之前没有告诉我？”“因为我很惭愧。”“噢，爸爸！（抱）”