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雾中风景的孩子已经长大，归来的父亲从旷野中的孤树变成海中的游魂。父亲是儿子作为导演幻想、旁观着的角色——试镜“是我”、跟踪偶遇的老人无缝连接到父亲回来，恰恰是前面老人的形象。是国籍、姓氏、合约规定着共同体、“家”，而单个的生命只能走向自我放逐之路。几乎没有纯粹的静止：景别的缓慢拉远、进入内心时平移的影像长廊、跟随人物却步伐速度不一致，动态被运镜藏掖在了静止中，电影影像的自觉让观众无法忽略，安哲是迄今为止我心中影像与剧本结合得最和谐的导演。

双线并行，保存了活死人的神秘感。

何处是吾家？就是每一块给的有点多，短半小时我就舒服了……

剧情人设挺烂俗的，悬疑甜宠权谋元素均蜻蜓点水，情节发展平淡，男主忍忍忍，女主作作作，而且演员演技也不怎么样。

卡兰德若的初次合作，将原本冰冷沉重的线条发酵揉搓，孕育出细腻丰富的情感层次，安哲的人物开始放大，开始不再只有远景；流亡回来的父亲，遇到了老战友，挑起舞蹈大雄鹰；在开发土地、身份被驱逐、码头工人联欢会的夹击中，老两口独立在海中的一块浮岛，有家不能回、有国不能归