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我一直不觉得伯格曼晦涩，无论是他的文本，还是用来表达文本的形式。但伯格曼最大的特点，或许是他从始至终的某种严肃。他太正经了，正经到所有的作品都在尝试评析与解构某种人类共有的道德，宗教在他的创作中，甚至已经由表达文本和叙述策略相互混淆了。而他的幽默，最多只限于些微显露的揶揄，就像这部片子里最后接水的那个镜头。故而，在我看来，伯格曼必须得是黑白的，他的冷酷，从来没有庞杂的分歧，因为他的所有作品，本质上是一个现代人写就的寓言。就本片来说，《羞耻》指向的不仅是羞耻，也是焦虑，也是人类之间固有的，而永远也没法消除的隔阂——人为什么会伤害和欺骗另一个人？人为什么无法对另一个人完成共情？一个受欺凌者为什么要去欺凌另一个受欺凌者？这是所有问题的源头。

挺好看的，中间有段时间比较水，最后两集节奏又起来了，不错

116min版/待重看/影片本身对体制和人性的批判似乎并不深入。妙处在于改编后的剧本抓住了现代视野下欲望的扩张与极权体制的内在关联。全片最可怕的恐怕不是那些血腥与肮脏的片段而是尼采、波德莱尔和墙上的画。也许创作的目的正是通过感官来直达所谓的批判力度。但坦诚来说的确是没有预期的好。

从热成像仪上看到鬼魂开始，就变得越来越没意思。

#BFI#太具体了，如此具体的伯格曼也是难得的。死亡之海。