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虽然说我对这段战争不太了解。但卡罗尔的心中没有硝烟战火，有的只是宁静。她和唐密间的纯真爱情仿佛能使世间一切消声。她是坚强的，一次次的面对离别，但她眼中依然充满活下去的希望。

和可以自由控制生活的成年人比，当个未成年人好难啊，申请大学好难啊，因为对这些很难的事感同身受所以更不想养孩子，自己经历一遍再看她们经历一遍也太难了，如果像妈妈一样在帮助她和帮助自己之间取舍就更难了，简直不可能完成。

结构仿照《公民凯恩》，用别人言谈勾勒出的主角形象，并且同样的使用了深焦摄影与炫目的摄影机运动。将一个好莱坞内部的图景缓缓的展示出来，人物的邪魅状态，使其既不超出古典好莱坞经典的主角光环，又存有“凯恩”式的缺陷魅力，更是揭露了影坛内幕。开头的三次电话长镜头，共振同谱了三人的平行地位，暗示了之后的叙事结构，而千回百转，当一通电话的等待时间结束，三人离开，女主又像当初一样偷听电话之时，三人默契的一同侧身聆听，完美的呼应了开头，也暗示了再次的开始。相较于其他的技艺，长镜头的腾挪移转简直出神入化，这份精妙绝伦的制片厂技艺在好莱坞黄金年代结束之后，要过多少年才在斯皮尔伯格的电影中复活，但物是人非，经典已去。而电影之中的影像自我指涉更是具有迷影乐趣，而那份暗含的幽默，更是展现了文森特·明奈利的另一面。

诺兰那套擅长玩转结构和制造悬念的绝活没能成为有利的筹码，好在节奏拿捏得当，理性克制的叙事态度，明智的从简处理，扣人心弦，能体会到战争的厚重感和残酷性，但整体而言，这是诺兰应有且该有的正常水平，有惊无喜，话说反客为主一路嗨到尾的寂寞才是真主角，一片鲜肉也压不住低调滴汤老湿的风头。