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2008年的电影，居然2021年在电影院看了！亚洲人不善于表达爱的文化，让婚礼和葬礼里承载了太多的感情，平时没有办法说出来的话，没有传递出来的情，种种五味杂陈，都在婚葬里倾倒而出，但是逝去者已经无从知晓。入殓，葬礼，其实是为生者做的，是一场最后的告别，也是启程。 每一场温柔又庄重的入殓仪式背后都有不同的人生故事，主角在乡间的草丛天地之间拉起大提琴，几种镜头交织在一起，“死亡并不是一个终点，生死之间是一道门，在它的背后是另一段旅程。” 以及：全片我觉得最奇怪的角色竟然是广末凉子，这个角色从设定到表现有些说不出的不自然…总有种硬生生违和感…大概是对待一切都轻描淡写的和善态度吧…

它的文本价值在于它是一篇当代西方本土的新型的伤痕叙事，不是关于大地震、暴风雨、火山爆发、世界大战、集中营、秘密警察、核冬天、赛博朋克、僵尸侵袭的大灾变、大历史，或者幻想架空的伤痕，而是西方人的“现在”中具身感受到的，在公园里、网球场里、剧院和校园里发生的恐袭造成的密密麻麻的小伤痕。它和更多熟悉的细节建构起了西方人的“现在”，苹果手机的铃声、穆斯林的黑袍、公园角落的黑人、《银河护卫队》的广告板，这些当下生活世界中处于针尖的符号都裹挟到了电影里。公园是西方当代生活一个将要衰弱的场域，而以人名作为作品名都有强烈的“灯塔”意味，用象征地呼喊来叫回后现代个人生命失落的魂。多到世界里走走还是有用的，看到熟悉的地铁标牌，一眼就认出了电影里的伦敦。

买了很久一直没有看，今天回家一看，片刻宁静下来，还是日系那种淡淡的忧伤，，，

隐于日常的哀思，猫王已经离场，有的人再也不会回来了，看似云淡风轻的背后是巨大的悲伤，是对困扰欧洲的难民问题的反思，对恐袭的惧怕，越来越喜欢米夏埃尔.艾斯了。

侯麦的电影总是在不疾不徐的度假中让人思考了很多关于爱，关于两性关系的议题，这个爱情小品涉及了三男三女，每个人各代表了一种爱情观，只有宝莲发生了心态和认识上的改变，或许这也是为什么题目以她为中心。从最开始站在皮埃尔一边，坚信两性关系中的忠诚、道德、纯洁，到最后拒绝皮埃尔留宿在亨利家，在离去的车上，她同意了表姐的说法“真相并不重要”。侯麦的电影大多数是“呈现”而不是“评判”，即便是符合更多人观念的皮埃尔也不能算是让人喜爱或支持的角色，比起批判某个角色的某个选择，更多是呈现爱情的复杂性。它并没有客观的对错、高尚与底下，而更多是一种主观的感受，只要主观体验好，任何客观的条件和指标都不重要。