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拍摄的手法并不悲壮，甚至悲壮的场景配上了婉转的音乐，可是不能遮盖的是这段历史本身的悲壮。致敬阿连德同志！我无法评价他的斗争策略是否高明，可是他人性和信仰的光辉在历史的这一刻足够耀眼。

就是这么一部寡淡得都没有什么动力，没有什么事件压力的片子，醉人的夜景，隐约的情愫，似曾相识的充满现代生活感的香港，两个并不gorgeous但却adorable的两个主演，构成了这么一部随性却可爱的小品。 简直不能更心鸟了！

到头来，为什么费里尼有资格对椰树牌椰汁广告指手画脚并欣喜地拥抱世俗化？这并不能正当化电影本身对花花公子式的大胸美女刻画所带来的压迫。就像罗密施耐德并不幸福一样。受够这种男导演了。

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@大光明23费里尼回顾展。打头一幕在此前多版中屡被删除，可最近庸常现实：被上司骚扰的漂亮女会计，结婚起初得遮掩，蜗居在多人之家没法你侬我侬。到了后半段，辞职之声爽辣，却还是只能被迫龃于日夜颠倒作息，只能有一个周日蜜里调油。这故事纵然与此后一水儿的杂糅的幻想现实（费里尼）/唯美的古典绝响（维斯康蒂）/乡村喜剧（德西卡）不同，但还是教人咂摸出一丝如同妇女suffrage的色彩。其他仨故事，无一不彰显了导演成熟时期的风格：费里尼的幻想现实是大型装置+eros天使符号+马戏团式演奏，丰腴女性与守旧男人的身形颠倒，完成性/别语境下的谑笑与嘲讽。维在斗室内调动功力，关系、情形与背景在话锋里显形，令人想起《魂断威尼斯》那惊心动魄的运镜。德西卡看得少，剧情片老手，这部叮叮当当，笑里藏泪，菲亚罗伦的眼睛格外动人。