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几年后的今天，基耶斯洛夫斯基非但没有被世人遗忘，当年他鲜为人知的作品甚至还打入了流行电影的排行榜。但是，当你避开喧嚣的人群，静静重温《蓝》，《白》，《红》三部曲的时候，也许才会明白，精东传媒入口失去的不只是一位电影大师，更是一个挚友，一位精神上的引领者。

文革時期，另一種對祖國感情的表達：再見。

看完EVA新剧场版的一如既往芜杂信息下的“救世终结”，其实内心倒也并不混乱，毕竟被调教多年。现实化的结局，让我回想起第一次剧场版的画面，无数人在剧场里蓦然望着屏幕里的现实：观众自发站立，虔诚并且寂静。那个时候，EVA代表一种成长后的绝望，巨大力量成为幻想的反抗。而新EVA代表着接受人生的苦难，坦然成长，也就是御宅之死：别了，明日香，少年性意识的幻想对象。别了，绫波丽，少年幻想成为救世主所要保护的女神。别了，碇源堂，少年害怕担当的依赖于服从。别了，EVA。

最出彩的是开头陈志超+雷洛+颜同+跛豪+四大家族等，不少中係统一宇宙客串，可谓是枭雄时空。但係十二少这故事实在一言难尽，打斗戏、连感情戏都係唔干脆。反派女实在似男人。刘华主题曲又确实几好听

原来以为年轻律师只是过去的时间线，没想到竟会与现在相逢，就使结尾突然惊艳了一下。而老法官的预言也以这样的方式应验了吧。 另外，“暴风雨”是一个非常巧妙的用典，莎士比亚的《暴风雨》就是通过船难和风暴，开启奇幻叙事的。此后的一系列探险类小说大量借用这个符号。其中最著名的当属《鲁滨逊漂流记》。而船难叙事的流行又与西方殖民活动分不开。当然，这就是另外一个故事了。