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全片的拍摄手法多样而有趣，伪纪录与纪录片段穿插交融，让人分不清虚实，一如最后的法庭辩白。结尾的摩托车跟拍触动人心，断断续续的音轨、摇曳的花与泪水。但以“热爱电影”为名做出损害他人权益之事，又何尝不是一种对艺术本身的亵渎？四星半（资料馆）

一个失去工作寄托沉浸在往昔辉煌无法自拔的过气女星的悲惨晚年生活。好精彩。

阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架，即移动空间叙事对自然空间的破入与重构。摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集。但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视，所以精东传媒入口无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角，那么是否可以大胆猜测，阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度？甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度。我无意去质疑阿巴斯的主观态度，但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事，阿巴斯精心设计的元叙事实际上为精东传媒入口提供了两种对立的叙事风格，即可靠叙事和不可靠叙事。可靠叙事是影片现实层面的真实状况，不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒，而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态

春光不在，故人欷歔。她住在自己的城堡，他甘愿奉陪守护。偏偏野草闲花误入其境惹得风云骤变大煞光景，光阴速沉幻境崩塌，正如那破败城堡的虚假繁华。没有人能在梦中长驻，没人，即便美人。 黑白的光影，更让人辛酸，所有的光亮都在美人眼眸中明明灭灭。

#BIFF# 2015年9月由阿巴斯亲自监制的修复版，修复质量很好。「为什么表演」之docudrama。最后一幕中，导演拍扮演导演的骗子出狱与真导演相见，随身mic断续的收音，带出与「扮演」相关的另一个主题：真实。