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看到最后竟然觉得制作一部影片当中，最艰辛的一环是对付检查而确保安全上映。前期拍摄一共花了一百多天，对付检查花了两年。娄导演再怎么坚持自我，整个班子也得吃饭。哎，庆幸当初自己去电影院贡献了一丝丝票房。

韩国《古惑仔》与《纽约黑帮》或香港《黑社会》有着本质上的不同：那些《绿头苍蝇》的视角真正代表了《新世界》里的百姓和底层。在《卑劣的街头》遇见个一辈子同甘共苦的伴侣太难，因为目光所及的绝大多数都是利用你、剥削你、与你《周末同床》或者干脆在你背后捅上一刀的人。按资本原则的说法，活该你命贱不值钱。照权力体系的逻辑，活该你运差不被尊重。庾河这部现实主义作品最特别之处在于，他将混街头的人与混职场的人借着虚实交织的电影成功建立起了联系。而这正是后阿巴斯时代的电影特色：追问何以为影？何以为真？何以为客？何以为家？没错，就像电影里的“人”所说：家就是在同一张桌上吃饭的几张嘴，影就是《无间道》里的那首歌。相信我，电影院以及TKV包厢是世界上最诗意又最伤感的地方，因为那里曾是所有混夜店修罗场之人临时而简陋的家。

大！吃！一！斤！前20分，足以冻蒜一哥看过的影shi名作最难看（堪）的开场；传说中神乎其技的骨头蒙太奇，严格点就是一个语法错误。之后40分，又是影shi为展示视觉新奇削减叙事以致内容空洞无聊的典范，其有效信息不超过三分钟。配乐99%大而无当，加上你说了算之时空穿越，完全就是诺兰星际乱窜之父

十七世纪法国神父附魔案包裹下的政治斗争；英国人演法国人确实不太行；过于cult的表现手法就没有那种宗教迷雾，权力斗争的感觉了；一个福柯曾讲述过的案件。