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想到现实时心惊肉跳 （脑中一直提醒自己 复杂的事情远远不止这样简单地讲 个体和世界从不是“按部就班”地崩溃

没说的，就是经典，响当当滴“小马哥”。

西有阿列克谢日尔曼之《上帝难为》，东有郑保瑞之“圣母难当”，风格迥异又大相径庭的两部风格化黑白电影，却在制造不适观感上有着高度一致的成就：观者俨然已如地狱游客般惊慌失措。两部电影皆是对时代、法制、宗教、社会、道德、人性等问题的抛砖引玉，但较前者异星球上中世纪般荒诞时期的背景设定，以现实主义角度出发的《智齿》，显然更具备触目惊心的显微能力

意寓着自由的蓝。包裹着自由的却是恐惧与孤独。以遗忘抵抗记忆，却总无法摆脱视觉的蓝与听觉的音乐。在画面渐隐中拒绝记忆与感受。通过泳池并置体验生死，在界限的水面交替经历，用身体运动替换心理疼痛。在浸润的方糖与移动的日影里单纯体验无穷的时间。生生不息经历劫难的人类生存。

【A－】远胜《狗咬狗》，几近完美的港式癫狂。暴戾凶恶几乎全部作用于城市空间的构建与角色肢体的扩展中，而不是一味服务于台词。当霓虹灯牌与堆叠垃圾一同褪去色彩时，城市的腐烂气息才得以被清晰陈列，甚至强化了装置艺术的属性。横穿城市的列车是绝佳暗喻，整洁的车厢内仍允许恶浊的凶手运输残肢，以这样一种反差来利用轨道串联起HK文明下的底层污秽空间。但剧作依然趋于工整，末世影像下的角色却总是缺失进一步的挣扎，立场的转变只是「简单」而非「简洁」。斩哥的结局同样如此，死于创作意图的枪下，迫不及待地将智齿之痛强行植入情感表达，影片也随之泄气，显露出郑保瑞与银河映像巅峰时期的真切差距。