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【A-】8.5/10 迷影爱好者的奇迹之作，借由创作者表现的自我指涉，天才般的创意；戏中戏和虚实结合的情节展露了电影的造梦实质，基顿关于喜剧桥段和空间艺术的设计在此达到顶峰。某种意义上可能是最早的多元宇宙电影。 1920s，3

狄金斯大爷的摄影照例给跪，这个宽容度充分理解为啥只能看2D。剧情嘛emmmm，打个平均分吧。一个直观的感受，导演完全不是PKD的粉丝，倒是卡夫卡和阿西莫夫的粉丝，以及大概真的是很喜欢老雷。

基顿是无声电影时代的南柯一梦。 伍迪艾伦拍出《开罗紫玫瑰》时我惊喜万分，在银幕与现实的交界处我发现了让言语乏力的梦幻，以及这梦幻之后人类意志与美学的无穷。现在我看到了一切的渊源。从双重曝光的胶片中走进银幕，基顿实际上也走进了历史。 基顿的身形和卓别林一样矮小，他的心魂却可以无限扩张。他踩着人类的界限创造了视觉的奇迹，媲美特效的动作是用肉身一次次试探出来的。拍摄时他从水塔上摔落折断了颈骨，一个看似简单的空翻他要排演三百余次，骑在摩托车头上时一旁的货车擦身而过……明明是喜剧我却逐渐沉默。我看到了一个冷面笑匠背后的辛酸。我更不知道这样的电影人在一百年后的今天还有多少。

艺术电影的节奏和氛围包裹着商业片相对简单内核，人的定义在人工智能时代再次遭遇挑战。但什么是人的基本命题已被太多艺术电影探讨过，这次欠缺独创性和想象力。强调繁衍强调家庭伦理的主流观念。82版是超前的，本片不是，相对庸俗。物化女性，而且都2049年了站街的就不能多几个男妓吗？

来自默片时代的无缝剪辑和进入荧幕的场景切换看得我目瞪口呆啊，天才Keaton!