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如何表现男人的欲望——禁欲。 在干燥的、热意与欲望勃发的大地上，男性的肉体与被揉碎在海浪、石块、肉酱面、衣服折子里的欲望/士兵们没有敌人，这里是一个美丽、禁欲的监狱，只有原住民拥有血肉之躯。赤裸的博弈又像是爱的交合，不过一方被规训的兽与打破规训的人注定鲜血淋淋/疼痛的地方产生了跳动，洁白的盐碱滚烫扎痛肌肤他成为幽灵回到城市，跳舞的地方红光闪闪，但满是碎片割裂了黑衣服的、褶皱完美的男人/男权社会下 男性自身也成为被毁灭的一部分。害怕老去、枯萎，只能选择强权的长官；没有理想的指挥官；为赚钱而来、无家可归的年轻士兵，战争是愚蠢的，没有敌人的军团是幽灵。

纪录片的伦理；被纪录者的表演；边缘和主流、被吞噬、被同化。

没东西看又开始看老港片，没想到这部好好看。一方面，导演显然没打算对张国荣杀手的身份作太多悬疑处理，但依旧给了警察视角的线索推理，与他们对嫌疑人的层层排查，而不是给方中信的角色凭空降神。其次是群像设计很好，警局戏没有为了展示“好兄弟”日常的工具人与废片段。女友在回忆里试图从背后杀死男主的剧情，让女友这个角色变得有趣了很多。陈法蓉每次安慰方中信，都散发着强大圣洁的alpha气质。还有就是故事开始通过解说射击比赛得分规则，让观众很容易把射击（枪杀）与“游戏竞赛”的概念混合在一起，所以枪会猎杀群警的戏份，伴随男主各种视角的计算，就自带一种游戏视角。最后就是电影没有解释男主突然失常的背后原因，因为没有原因和理由，所以他是真的可以随时发疯，每次他出现在人群密集的场所，我的情绪都和方中信一样，始终提心吊胆

每次生活即将变好的时候又突然坠入深渊看得我绝望到窒息…看完之后崩溃大哭。

唐书璇未对文革本身费太多笔墨，而选择了一个类似[通往自由的通道]（东德居民逃亡西德）的视角。但几位主人公逃亡动机的羸弱实让人无法产生基本的情感投射，于偷渡的描摹甚至不如[省港骑兵]开场那般惊心动魄。但自始至终画面声音上的冷冽着实犀利，于逃亡者自私人性的直视更是令人胆寒。