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好倒霉 本来心情就不好 还看了个鬼片

只能看第一集 后面不要看了

85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句），而柯的电影并不只展示概念，更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态，且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性），这也是影片成功的关键。更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作，他质疑艺术的刻板、固有理念，想象着艺术史新的进化阶段。当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时，隐喻符号不再显得过度，毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻，也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感。迷影即恋物，柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情。同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念，表演艺术和影像媒介始终在场。即使最后监视器记录的现场档案，观众看到的仍很暧昧不安。

…板垣李光人/sawako 酱油组太浪费了，夏帆的角色非常讨巧。虽然故事的缘起很老土，剧情线也崩坏到七扭八歪，但不得不说，纯爱欸！他们好认真的听对方说话！从E05往后的心动时刻还是好看的，就好像把青春时节的夏天爱恋挪移到阴郁冷雨的成年人法则里，瞬间会有亮晃晃的悸动，虚掷的，纤细的，又充满生机，丝丝透亮，那种不需要前置条件和心态调解就脱口而出的快乐。如果说悬浮是向外编织的/报菜名式的/空洞，那silent还是实心的，所有的不安、误解、隔阂和伤心都是向内挖掘而来的，有信号发出的状态，也有信号被接受的喜悦和无能为力的失落，动摇得自然。（btw经历过樱桃魔法和救生圈两部，风间太树的个人风格真的很明显很明显，明显到居然能排除万名第一个想出来的名字就是他。

看到第六集，暂时就这样…还好吧……导演拍摄节奏很有问题。女主的两个哥哥和母亲的形象前期铺垫得不够，特别是哥哥，没有好好交代为什么对没见过面的妹妹这么好，以及为什么女主第一次一见到哥哥就打成一片了没有隔阂尴尬期（毕竟以前从没见过按道理一见可能会像见外男一样拘谨）。导致哥哥和母亲像个工具人。男主对女主的特别关注实在是很牵强，情起没有梦华录那么自然。第六集男配男主两次公主抱很尴尬。以上只是鸡蛋里挑骨头，其实整体还行。