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TB后期作品里的很多执着都出现，只不过后来不拍B级片，就玩得没这么欢乐了。模型房子，绒布蛇，条纹西装，哥特少女，蒙床单吓人的鬼，僵尸新人，人鬼婚礼，阴间公务员，穿戴整齐的大人吃饭间突然集体跳怪舞。童年的幻想都在电影里实现了吧，TB！他们说不觉鬼可怕的人很可能曾在童年失去过爱人……

差不多就这样吧.2046不过是个回忆的集合.

“缺席”无处不在 如同留白 让娜男友的住处 男友始终缺席 甚至让人感觉爱情也是缺席的 让娜自己的住处 自己恰恰缺席了/"房间"成为见证者 资产阶级在不同的房间中流动着 控制欲的迷恋和流露 得不到的满足 使人成为自我放逐的异乡之客/"先验"与"经验"的哲学理论辩论 电影角色们不再质疑事实 而是转而质疑想法和动机 这更加令人难以忍受 似乎也正是意识到主题的灰暗 侯麦挥动了创作者的魔杖 施展了一个小小奇迹——项链被找到了 这次的被找到 和任何分析无关 也不能靠推理得来 它的出现依赖于偶发事件 人们的经验被旁置 留下一句感叹“生活真美丽” 这在我看来才是最闪光的候麦时刻 / 裘格斯戒指神话 哲学数学神学的三的传统（三段论、三角形、三位一体建立了一个封闭神秘的世界 一如既往美丽的服化道布景

嘛玩意儿 看也看不下去了 即便有木村拓哉 我都看不下去

生活中人与人之间的尴尬与邂逅的好感都被侯麦巧妙的表现了出来，像是小清新版的伍迪艾伦，只不过少了点幽默，但依旧是大量的对话充满整部影片。 侯麦的美学不是传统好莱坞所强调的冲突与新浪潮强调的反叛，而更多的捕捉并且展现生活而非抽离或者对抗。 人物则个个充满魅力但也不乏棱角，饱满之余还多了些俏皮和可爱