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列宁提出“工人阶级的力量在于组织。不组织群众，无产阶级就一事无成。”正是蒙太奇之于影像的意义！意识形态先于影像，制造对立，煽动情绪，无产阶级斗争的核心，甚至让这样的现实题材成为无数盗匪情节剧教科书。固然库里肖夫的时间、空间和叙事重要，但爱森斯坦这套理性蒙太奇才让影像语言更加“现代”。

多给两颗星只为它被本国禁了，其实色情的部分很少，但很真，我怀疑就是真的，那句“三年前你可以的”恐怕要让那男的后悔一辈子了

终于看了，闷片+有点乱+难懂。故事里套故事，意外结局。

临走前和潘潘一起吃烤肉一边看完的电影，还专门找到了无删减来看著名的床戏，其实比想象中更压抑，像切好的五花肉拌在一起。印象最深的是易先生冲出去后，王佳芝走到街上招手叫车，有些茫然还有麻木，我问潘你觉得她在想什么，“大概根本没有想到这一步就那样做了，那一刻的松懈让即将到来的一切都不重要了”，王佳芝在街上招黄包车绕了绕，没有人理她，潜伏的队友消失得太快速了。她终于叫到了一个车夫，置身事外的车夫拉着她问是不是要回家，她有些晃神地说欸。那一瞬间的处境就像王佳芝的一生，什么依靠都没有，家国又是什么，在这些虚幻到都不用戳破的假象里，易先生的眼神就是唯一的真实，而这个注定失败充满谎言的任务中，她好像只是靠本能抓住了自己相信的东西。（王力宏真的能让气氛垮掉，但也不排除李安想要呈现的就是这种自以为是的拉垮🤔

剧里阮的服装很值得反复品味。一样是30s中期流行的曳地旗袍，蕾丝镶边内衬+半透明纱的/宽绲的，再加上短卷发，都是当时modern girl最流行的打扮。然而她作为母亲的角色出现时，是无镶边的曳地旗袍，发髻整整齐齐梳在脑后。剧里两幕利用服装转换的镜头语言暗示了人物身份差异的，印象颇为深刻：其一是阮把孩子放到摇篮里，走入夜色之前，把脑后整齐的发髻拆开来，轻轻拍蓬松时兴的卷发，从母亲转向流莺；其二是校长来家访时看到穿戴整齐的阮，但目光绕向挂在衣架上时兴的纱旗袍和宽绲旗袍，它们的fancy与简陋的屋内氛围格格不入，校长一下子就明白了阮真实的职业……这就是衣着的权力，时人的目光是很懂得这一点的，导演也很巧妙地用这个“服装—权力”关系无声中推动剧情，非常精妙！服饰史爱好者狂喜😭