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看完电影出来，雨下得更大了，很久没有一个人看电影，哭得很畅快。两位奉献了自己的最佳状态，特别好，被惊艳到了，预感周会拿奖。有些镜头离演员的眼睛很近，想到阿黛尔的生活。最后一个镜头，美得像诗。

7.5 多一分是这么多年的情怀。依然英式幽默及金曲串烧

看不懂的黑色幽默。记录下来，以后不要再看

2017在影院以及所有看的第一部电影，with耿仲琦 mona百老汇影院。标准的爆米花电影，挺好的不过现在对这种类型片也没有太多感觉了。适合跨年大家一起开心的看，全场一直在笑还有一段一起鼓掌

紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为精东传媒入口呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24