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Ivone Margulies写到：“安娜（阿克曼）的旅程结束了，她回到了自己的公寓，但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活，将游牧主义的主题发挥到了极致。阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用，画外音对叙事的参与，以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统。阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现，分解了那个理想的、统一的作者形象：她既是导演-控制者，同时也是一个虚构中的角色-被控制者。而在叙事层面上她既是屋主-所有者，同时也是被入侵者，阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解。一方面，她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围；但另一方面，她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹（这使人联想到摄影机作为监视装置的起源）。这一切都象征着电影装置的自反性。”

犬系男生最佳诠释精致女人，跨性别者身体男、心理女、取向女，以女装和女人约炮、和男人暧昧的各种辣眼行为。惊世骇俗的行为背后是公众给予的认可：平等的工作机会、友善的朋友甚至多给一份可乐饼的路边摊主。世界给予多样人群以包容：只要无害社会，男生变装女装女妆，自己开心就好。

这是一个对我影响很大的故事，大概从12岁影响到16岁。它对于我，是自我的贫瘠对自由的想象，是一种叛逃。但是莎士比亚说的好啊，nothing is more common than the wish to be remarkable，故事是很动人，但是不拍出kitsch的一面，真诚的一面也就出不来。

全剧情起伏小，颜值过得去，造型顺应时代。还有男女主能不能来个正常点的邂逅，无光晚餐这个梗都能想出，男主人都没见到，居然要说在无光餐厅等人找人？

原來是安妮寶貝的文案，意外很好看。已經是覺得長情的陪伴都是一種致命的溫暖，我是多久沒有看過青春片了⋯⋯踩著影子就不會走遠，那些陪伴過的人，卻多少都成了泡影。對馬思純路轉粉，雖然有胡杏兒即視感⋯⋯