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观感很奇怪，无论目的是沉湎怀旧还是借古喻今，翁子光对时代的态度都是暧昧得有些矛盾的，用近乎恋物的姿态重现黑暗的时代，但历史在片中只是背景板和转折工具：双十暴动用来让警长升职，六七运动只是让主角们作出出逃的决定，大陆移民也不过只是给主角增添了一段风流韵事罢了。除了被黑白呈现的30-40年代，时代没有在任何人物身上留下痕迹，两位主角的所有成长在抗日结束后便划下了句号。 刻意将情节复杂化（多线、插叙、倒叙，以及《踏血寻梅》的拆解）的翁子光这次领教到剪刀手的威力（梁朝伟线很明显被删了一个人物，太保线的游击队、国民党身份也很明显有削弱），电影彻底变得支离破碎，主题和人物在卖弄的调度中分崩离析。被删得这么惨，倒是也不忍心过度苛责了……

血腥的直接等額選舉……

通过电影剪辑的方式将人物本身与其作品合二为一，很赞。剧情流畅、人物生动、形式丰富。

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家庭问题的失责不仅仅是积怨的累加和爆发，还有双方在沟通交流中的“真空”与透明。Antoine被这种不透明逼到失控，最终走向深渊；Miriam或许“因祸得福”，拿到监护权。后半段的惊悚元素，还有很容易造成“共情”的敲门、躲浴缸等剧情，同类题材之外多添了一份新鲜感，所以果断从三星升级至四星。