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PYIFF09，陈导演的能力还是比很多新导演强，在电影整体上的节奏和控制上做的还不错，故事的完成度也很好。但陈导演的这种拍法还是不对路，基本上还是凭动物本能在拍电影的初级阶段，缺少视听思维，把看电影差不多变成了读电影，视听分镜处理这块做的毫无信息量。这种水平倒是可以把导演当成一个工种，去拍商业片行活赚钱了，这种思维做艺术电影的话，还没入门呢，类型框架和类型技巧用的再好，故事做的再好看，作为艺术电影还是不够高级，差得远呢。和前作完全度和优点都差不多，稳扎稳打，没什么新的突破和尝试，看完就知道，这种拍法确实不是三大系，连二阶梯都达不到，但拿到平遥绝对是今年的最强爆款了，类似于去年的《过春天》。

表现主义的首要原则：事物的无机生命，一种可怕的，无视有机体智慧和界限的生命。纯运动学。大自然正在被异化的精神和从自己获得的精神。将无机生命与非心理生命结合起来的张力-精神剪辑。

跟《阳光普照》属一丘之貉，纯良的生活流只是它们的伪装。太着痕迹以至于无比刻意，把《爸妈不在家》的所有劣势全部发挥到极致。看陈哲艺的电影永远是个扣分的过程，当他“精确”地操练叙事元素，摆弄所谓华人世界的普世情感，我就如同看到一篇技艺纯熟的八股文，字字句句都在得分点上，但毫无切实动人的力量。为什么杨德昌的设计让我沉醉，李安的情节使我叹服，而陈哲艺却始终令我厌烦？——过分追求高效，追求环环相扣，哪怕不那么显在地堆砌议题，创作者浮泛的意图也已经溢出尽力克制的画面。文本并非无余韵，但是那些横斜的机心太刺眼，最后免不了落入俗套，只剩下杨雁雁是好的。“我的心很痛！真的很痛！”

出乎意料（当然是对于当年而言）

这个综艺给我很大的惊喜吧，关于这个综艺的第一反应是他是一个不是很好看的综艺，因为当时节目的热度是关于宋丹丹的那个吵架，当时感觉很不喜欢。 后面从头开始看这个综艺呢，是因为看了李雪琴当时的那个片段，就是关于自己不能被抱起那个片段，然后觉得太符合当时自己的心情了。再加上乖乖看过好像说喜欢于是决定看了。 刚刚看完其他一个感受就是我想我的朋友们了，觉得真的跟有意思的人一起呆着，做所有的事情就是很快乐的事情。 这15个人，每个人都有自己的快乐和价值，感觉离不开任何一个人，其实一开始的时候很讨厌宋丹丹，但是当他流泪的时候，我还是觉得他还是挺重要的。 每个环节都很开心，核心还是三傻和650，汪苏泷、李雪琴、王鹤棣、武大靖、王传君，我很喜欢。