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7.5分。我不是奥特曼老粉，这次也是纯看庵野的热闹。叙事的流畅性优于《新·哥斯拉》，新版的奥特曼没有沿用标志性彩色计时器，动作有意设计出不自然协调的感觉，也是突出重启故事的全新奥特曼形态。希望早日能看到庵野搭建的“新”系列宇宙梦幻联动。

一个字：爽！Quentin Tatantino这部时长达两个半小时影的饕餮盛宴如此刺激而下流，叙事方式更是潮到爆，1995年的奥斯卡《阿甘》同时爆掉《肖申克》和本片真是！@#￥￥%%……&

即使奥特曼认知度可能比哥斯拉高得多，但《新奥特曼》比《新哥斯拉》更难以欣赏——它要求对奥特曼、对特摄以及对庵野有更直接而炽热的爱。缺一个可能都会不喜欢。与《新哥斯拉》一样，打开《新奥特曼》的钥匙仍然是日本这个国。如果把贝塔技术看做核武，把地球看做日本，把整个宇宙看做现实中的国际社会，会获得无穷无尽的乐趣。你可以充分感受到支配日本的恐惧、驱动日本的野望、支撑日本的自知。

7.8/10 并不好客观评价，跟“我不是药神”一样的现实意义大于影片本身内容的类型片。 看到最后大部分由真实事件改编泪目，中东这样的小孩太多了，他们被父母选择来到这个世界，却没有办法拥有来到这个世界的任何证明，在错误的教育思想下一代代恶性循环下去，人到中年，对自己的认知竟然是“虫子”。不断繁衍，生活在社会的底层，就算知道越来越多的孩子会带来更加艰苦的生活条件，却还是秉承着“孩子带来希望”这样的愚蠢观念继续生，可悲可叹。

《消失的爱人》是大卫·芬奇的《消失的爱人》；《我很在乎》是裴淳华的《我很在乎》——戏内故技重施、戏外固步自封。