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看这部电影如同经历一次艰难的便秘，憋闷的过程像有千军万马在我腹部胡冲猛突，让人痛不欲生，好不容易结束了，我的第一反应不是放松或者畅快，而是—— 「干老子为什么要遭这种罪啊？？！」 希望大家都不用经历这种便秘之苦。

毅然决然的自我放逐，好似《世界上的某个地方》的平行世界

感动比本篇差多了，很多时候看得心里痒痒的，催泪度远不如4个小时前我切的洋葱。黎明卿放弃作为人之后就是贯彻原则的纯粹存在，所以他说的台词最漂亮。说起来怪怪的，我对黎明卿没有太多负面看法，主要是因为我很理解这种形象，如果把人道主义从当代人脑子里抽掉的话就……不过现实不是思想实验。这片好看的一部分核心还是靠的Kevin Penkin以交响和变调为核心的背景乐，剧场版没有刻划出自己的主旋律，可惜了。

索德伯格的新片，太闷太长了，不喜欢。

故事创意还行，但感觉尤其是在剧作上还有很大的改进空间。 1. 宋浩父亲与万有良的对手戏有些拖沓；万有良“逼人”和“妥协”的两段戏可以前后调一下位置，再加一个递进的触发点，那么宋父选择补刀的动机可以更足一些。 2. 成年后的李唐和学生时代比变化太大，加上令人出戏的口音，让人对他的前史充满了疑问，没有足够的细节补充，这个人物显得心理扭曲得有点过了。 3. 本以为万小宁是个关键人物，但她上线时间太短，狗带后，她与宋浩的那条线就此终止，让宋浩的救赎之路似塌未塌。相关的一个问题就来了：人物比重不对；触碰到宋浩底线而令他爆发的应该是万小宁，而非李氏父子，调整后可增加故事的张力，人物的悲剧性也更强烈。 4. 宋浩与产房里的妻儿道别的那场戏比较平，心里的无助和挣扎感呈现得很有限，可能与演员的调度和剪辑有关