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古天乐一直都是压抑着自己痛失爱女的情感，直到在停尸房见到女儿的遗体，演技炸裂！本片的动作戏还是挺给力的，反派文戏很足，武戏差一位像张晋一样的动作担当。背景选在泰国也是合理，毕竟主题还是很很黑暗，而且没有给观众希望，托尼贾没救活、女儿也没救到……最后的痛快只是绝望的挣扎而已……

电影眼比人眼更优越，但片中超越时代的却正是摄影师与剪辑者的出现，他们透露的自信是对时代风貌的最好宣传。电影眼还要反资产阶级剧情片，投入生活本身，抓住不经意生活片段。维尔托夫不想打扰生活秩序，但人们对成为拍摄对象的不同反应也值得玩味。街道人群好奇流连，马车上的妇人则格外冷淡，办离婚的女子遮住脸，而流浪者则尴尬无措。摄影师既是现代生活的英雄人物，也预示了今后监控摄像的威胁。同时，无论摄影机再怎么拟人化、再怎么强调写实，意义总是由破碎片段在精心安排的并置对比与节奏变化中产生，现实主义与风格化在成功作品中总是紧密结合。最后几分钟加快节奏，重新呈现之前的片段，给崭新的苏维埃献上了颂歌。但为何不按照“城市一天”框架，描绘一下城市的睡去呢？流浪汉靠什么熬下来，早起拼命赶集的农民又去到哪里，这都为结尾忽略。

虽然演员都蛮喜欢，但是剧情真的没什么意思，一味的打戏让人更觉无聊

真的能完全摆脱梦魇？那些衣着光鲜的人们真的有善意的恩慈？怎么觉得仍是一种布施...

香港黑帮电影的套路。打戏中规中矩，故事似曾相识。全程走向平稳，也就是没惊喜没高潮。泰国换成大陆可能更刺激。