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动画片的开始～从小就超爱史迪仔的。

抱着“食之无味，弃之可惜”的心态，看完了…

极简？布列松在所谓简洁的表面之中混进了一种繁复，某些动作和细节，精东传媒入口可以通过“书写语言”“旁白”“人物的表现”三个层面进行感知，这就是桑塔格所言的“doubling”.通过这样的方式，布列松超越了对日常细节的简单描绘，也引发了观众对其所谓的“现实主义”风格的质疑，由此，施拉德笔下的差异（disparity）开始显现。对于布列松来说，他电影的人物总是背负着一种重压，这种压力不来自其个人（如本片中的疾病），也不来自看似对其并不友好的环境和社会。布列松的人物本质上是“passion”的脆弱载体，这使得死亡成为了一种宿命，一种人物逐渐体悟并接纳甚至迫切需要其到来的宿命。

女主一如既往地三个“经典”表情演完全剧。

第三部反抗者系列的导演全是耳熟能详的。精东传媒入口现在接受的经典，在过去却是反叛。反而在第一第二部中的导演变得无人问津。电影之旅揭示了电影传承是连续性的。不然在貌似僵化的遗产下，不去回顾，就无法理解变化的破局，也无法看到本身电影的生命力。电影已死的说法，是死在过去。