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沉默小寡妇和暴躁黑大哥的苦涩爱情故事，两个可怜的人在满是恶人的肮脏世界里相濡以沫。只是以现在的眼光看来，电影《再见阿郎》里的爱情不过是大男子主义视角下，直男对于浪漫自以为是的解读：她第一次见到他就为之沉沦，只因他快意恩仇、护她周全、大爱无言，这种乖乖女钟情小混混的设定在当年还是挺流行的；电影发生在上世纪末的澳门，精通葡语却不会国语的落魄大哥、回归后脱去警服去开出租的胖警察、以及那个风雨飘摇的“国际饭店”，在当时时代的背景下，仿佛若有所指。

人会承受他所能承受的极致，不代表他应该承受到这个程度。而应该，又是一个如此主观的词。

3.5.许鞍华还是拍自己的故事更得心应手啊，更何况是吴念真的剧本。前两部作品后，好像终于找到了自己的定位。母亲戏份少于女儿，但我总想着母亲才是主角，她的双重身份更饱满。她在广东为自己带上了假面后渐渐成熟，而在日本卸下伪装的她，似乎回到了离开故乡的那一年。广东是自我的故乡，日本是本我的归宿。这是吴念真的叙事中很自然地流露出哲学性。

哈哈哈小马以为自己发现了一具女尸，掀开工地上的塑料薄膜，一个大妹子说"啊，我流浪了。"哈哈哈你怕不是要吓死人，大半夜用块白塑料膜把自己裹起来。还有那个喝醉酒的大兄弟，对着警察吼:"我警告你，我要犯罪了，我警告你，我要杀了他！"

诡异的艺术感；音乐真赞；好多地方可见对后世吉卜力的影响