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波兰斯基的多重文本和密室调度一直是他的电影中最迷人的地方，从《水中刀》到《不道德审判》再到《裘皮维纳斯》的癫狂化境，能看到太明显的进步，相较之下这部稍有用惊悚维持张力的匠气感，有些场景相当露怯，另一重文本的涵义也被这重惊悚感掩盖，以至于最后的“反转”仍让观众产生着强烈的怀疑。

村上春树好像总是爱写此类“幽灵”的故事，只借助一个点存在的人物、没有明显动机推进的情节，有时会感到埋怨，为什么不打算深入一点点呢，孤独与存在，全都铺好了，有时候又觉得击中大家的正是这一层情绪……有位友人名字里就有东尼，正是宫泽理惠铁粉，于是来看了，思绪却无数次飘走，走马灯式叙事横移画面、演员甚至介入情节台词，无数次响起的简单和弦钢琴配乐，情绪、情节、美学都给到了，更多的都映照在观者内心了吧，我想到的无非是关于村上写作母题的老生常谈，战后日本、体验与存在、个体与联系…不叙了。遗憾晚到一点错过了据说胶片开头十多年前台湾的贴片广告

波兰斯基的电影让人欲罢不能

只看过第四第五季，前三季还没时间补课。漂亮的女主角，结尾处总是弄的很温馨。所以觉得不够刺激。