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《美国往事》长时间成为一部灯塔式的电影，源自莱昂内的意大利式生命观：将人生视为传奇。即面条的美国，關於记忆、友谊，美国梦的萦回与破碎，一切往事都停在大烟馆，而一切也從那里开始：这是一系列梦的内部的一个梦。 莱昂内让芝加哥下东区犹太街区与景深处的布鲁克林大桥并置，那时是禁酒令和帮派混战兴起的年代，背叛、追杀、疏远接踵而至，但全部结构都为展现“时代”，很多平移镜头的运动伴随着人物在被莱昂内称做“时代”的空间里移动。“因为我让技术服务于情感”。 时间本身摧枯拉朽的力量令物是人非，正如莱昂内所有影片里的共同结局：死亡。面条始终是面对敌人紧握着口袋里刀子的那种孩子，他在监狱度过十五年，想着黛博拉，他欲让她带着一个永不会忘却的回忆离开，虽然强奸戏把女人看做性玩物常招致恶评，但这却是一种“爱的嘶喊”。

看了这个如坐针毡，如芒刺背，今天再加一个如鲠在喉

我只能对库老对配乐的感觉五体投地。片子内涵是作者的，但却也只有库老能拍出来，或者说无比精准的传达出来。未来三部曲最后一部，不说碾压也可以毫不费力与现在任何说自己有点内涵的科幻片媲美，有时候很希望库老多拍些科幻片，或者yy一下多少科幻巨著让库老来拍。。

用一整季给肖战铺路复出，真够恶心的，鹅以后出什么都不会看了，诈骗吧

不愧是大师，能把街溜子拍成潇洒的孤胆英雄，能把低级的犯罪拍成黑帮史诗，无限拔高情绪，将叙事结构复杂化，到最后甚至有些地方干脆一带而过，视听语言过于优秀而掩盖了所有剧作上的瑕疵。我个人极度不喜欢这里面的每个人物，每个男性角色都在将女性当做战利品、欲望的投射、婊子，就是没有一个当做平等的普通人；Max对面条的感情我也不认为是兄弟情，如果他不是个gay我都没法解释他为什么要那样对待跟面条有关的女性。我能理解有些男性喜欢浪漫化伤痛化英雄化这些上不得台面的过往，但这一切真令我恶心。