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最后那小孩的逆流很好。

一颗星给选角，一颗星给剧组勇气 斯蒂芬金原作在那个年代真是让人惊艳，那些年反复读了不下十遍，电影版马马虎虎，也算是重视原作，今年这个翻拍版那真是尽收糟粕尽弃精华，让人失望至极

其实这部戏最不真实的地方是——片儿警吃东西竟然还给钱？！

大结构是通过一场葬礼与家庭和解的公路片和家庭片，中规中矩的用漂亮风景和音乐把片子拍的很舒服，小演员们演技也是很争气。不过不能苟同的就是男主的教育思想和方式，看着这些满嘴大道理的小孩，不知道他们在与社会如此脱节的情况下是不是真的理解他们在说什么，脱离了实践和社会实验的理论终究是空中楼阁。而且他们的社会经验和社交本领都是0吧，以后想回归社会了怎么办？所以感觉全片包裹着好看的外壳，但是内里却是蛮有问题。

从当下的主旋律状况回溯这部影片，才会发觉它在各个方面的独树一帜和难得可贵。极少看到国内有如此质朴、如此温柔而又不刻意、不造作的左翼革命叙事，人物与环境极其扎实地构建出使人信服的真实触感，影像与声音亦非常诚恳地力图呈现出年代的原生态。从电影语言来看，最值得一提的便是对单个镜头中画幅比例的“反常”设计，不仅是大远景中与黄土高原地貌相契合的“高高在上”的地平线，也包括部分中近景将人物形象锁定在某个并不整全的另类肖像位置。这种视觉综合的结果就是，人物在广阔而又贫瘠的天地之间忽大忽小，仿佛漂流的蜉蚴，寄生于动荡不安的时势与条件恶劣的自然，然后在某一时刻忽然闪现在他人眼前，仅此而已。总之，本片的视觉设计不仅仅是美学特殊性上的考虑，重点还在于文化历史、民族命运等意味，所谓“有意味的形式”，本片是也。