精东传媒入口,精东传媒app下载安装,精东传媒国产,精东传媒免费观看

对镰刀 麦子又能说什么呢

莫名其妙的人物设置，郝邵文开头出现然后干嘛去了？宋小宝出来是干嘛的？这是一个从事二十年以上的电影行业人拍出来的？

李睿珺在最惶惶的后疫情时代带来最接近土地的作品，或许也是他最好的电影。有种布列松式的简洁和克制，又让人频频想起阿巴斯的《二十四帧》，像一篇行文工整的散文诗。 生于土地，扎根土地，最后又归于土地——鸡能说个啥？猪能说个啥？房子能说个啥？麦子能说个啥？燕子能说个啥？驴子能说个啥？人又能说个啥？温驯的农民在宏大叙事之下如土地般沉默，隐入尘烟的是不被看到的他们——如麦子般生长、如燕子般筑巢、如驴子般劳苦的如有铁和贵英那样的农民，也是不能被看到的结构性顽疾。而片尾荒诞的配音和字幕，更像是一个巨大的讽刺——这片土地的魔幻远不止“不能被看到”。

很幼稚的警匪故事，不停地生拼硬凑，看起来却又平平无奇。比如说，警探大费周折，就为找到反派的电话号码。反派却在街头拿着手机，时时冲在犯罪现场一线，还经常向人公开电话号码。／知道别人的隐私，就能让他顺从到死。这样也许可以胁迫一两个人，但是不可能胁迫这么多人。／网飞的通病：嘿嘿的浓度太高。就算原本是盘菜，也整成了烧糊的样子。

如果每年我都可以在电影院看到这样的电影，那该多好。开篇第一个镜头我太喜欢了，视觉上的错位一时分不清楚那是地洞还是土房子的窗户，而这又和主角们的身份形成了呼应，随后移步换景，令人惊叹。无论是使用声音进行叙事还是利用构图都做到了根熟练，镜头的构图是极美的。不知马有铁最后活了下来是否是导演的妥协，因为最后的那个手持镜头（似乎是唯一一个）我觉得可以看做马有铁的游魂镜头，而字幕走完还是加上了一句马有铁过上了新生活。