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与政治正确无关，但即使是喜剧对大团圆结局的必然要求，也不应该让独立自强的女主为了爱情转身拥抱了这一堆愚蠢、虚伪的拜金人类。

qa的时候导演说喜欢探索空间，关键他不光拍了「空间」还拍出了「探索」，全片精东传媒入口就被camera consciousness牵着鼻子走，同时被电影的spaciality戏耍，什么「太没劲了你们走吧我看会金鱼」还有「打呼的究竟是谁」，我甚至几度怀疑这就是几十年前女孩视角，所以鬼魂in both thematic and formal terms/真的无比喜欢/另外就是，当你学了culture diaspora，你就看什么都culture diaspora，此处引用电梯里大笑三声

超级喜欢的风格，又苦逼又搞笑又暴力，很对我的胃口了

张律的这部电影有某种漂浮幽灵的质感，现实与超现实之间使得故事更朦胧更像梦境，电影中日语、朝鲜语、国语和首尔、福冈等跨文化跨地域所产生的矛盾冲突与和解是张律反复触及的话题，剧中的三位不同身份的朝鲜族也暗示了其不同的意义：神秘女孩素丹属于中国朝鲜，母亲离开意味着分裂，父亲对她不管不顾意外着她在家庭中的尴尬处境；身在首尔的宰文代表了韩国的朝鲜族群，而海骁则代表了除朝鲜半岛以外的朝鲜族群，少年时代宰文和海骁共同喜欢的神秘消失女孩顺伊则是朝鲜国的朝鲜族群，整部电影中三个不同身份的角色在福冈游走，十年不说话的人说了朝鲜语，书店的老板认出了从未来过日本的素丹，素丹的电话打到了店里……种种的超现实表现方式也为这场旅行带来了许多新的解读空间

比这部电影本身更让我生气的是有些china watchers暗戳戳地说中国观众不喜欢这部电影是社会主义核心价值观规训得他们无法欣赏物质生活？？我还觉得你们美国中产没见过钱觉得新鲜呢。sorry that was rude, oops.