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瑞典的拍摄手法跟他们的装束和生活方式一样糙，但简单直接，真挚淳朴地说好了一段少年故事。

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“大众系列谋杀案如瘟疫般蔓延在过去十年间，其多样性与黑暗面深深吸引了我，对它的研究也深深让我不适。我想到可用电影故事的架构去表现这种日常生活的巨大危害，以及有效打击它们的方法。我找到了故事原型，杜塞尔多夫系列杀人案的元凶，我见到了它们是如何自我精准重复的副作用，换言之，如何形成一种类型模式。我从林林总总的素材中提取出所有的典型事件，然后在我妻的协助下组合成一个完整的故事。M就是凶手，应该算是大众谋杀症候群的真实方式呈现的一个文献，一个事实的摘录。”……弗里茨朗对领衔主演彼得洛的唯一不满是，他提前七八周就拿到剧本，可直至开拍那天才说根本不会吹口哨。“装吧！”朗建议，但洛就是不开口。朗没辙，只好亲自上阵。他也属于五音不全的那种，但很会替自己解释，“不着调的口哨，恰好与这个精神失常的角色相吻合。”

仿佛日子乱得被打成了一个无从解开的死结，却也依然充斥着生动与鲜活；姐弟间的自娱自乐，那点所谓好意背后的心思，还有在黑暗料理面前的互相恭敬；一幕幕对各种生活日常的记载，细煲出流动于其中的情绪与心思。比起相似的以兄妹为主角的《日光之下》或是武汉的《万箭穿心》，它的朴实在两部间实现了很神奇的平衡。临到片末为前面的叙述设置了调性上的反转，并带到了一个虽必要但也费解的方向；如若更加平和，会更让故事绽放光芒。

恩，这种电影我看不懂。只看懂了人民不相信政府，要依靠自己的力量解决问题。虽然有期间各种目的各种‘主义’。