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身子一探出禮車天窗外腦袋就飛了，劇裡各種死法是我的藥，那些始料未及說著何必害怕明天，誰知道先來的的恐懼還是命運，感謝這世界充滿荒謬。

“《黑炮事件》《错位》《轮回》都是寓言体故事，没有生活毛边，一上来就知道是理性电影，它一定要说啥事，你就注意吧。回来后，我拍生活毛边儿，世俗化拍摄，你能见到骂街的，偷听的，世俗生活的鸡零狗碎啥都在里头，电影获得了一种感性生命。《背靠背》里的人物一个一个窝里斗，各种使心眼儿，文化馆的场景一直在庙里头，一直看不到外面，最后（镜头）升到牌楼顶才看到（外面），哦，雾霾里头，那是人间。我的第二批电影都特别感性，它的象征藏得更远了，里面的演员大家也特别容易记住，蹦到你跟前了。这是一次变化。被大家叫（城市）三部曲。”

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