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A / 单论文本未必不是没有缺憾的，有几个戏剧冲突与线索的设置还是难逃刻意之嫌，而悲剧轮回的叙事以现在的眼光来看也难免有些陈旧。然而文本的遗憾反而真正证明了张艺谋在这部作品中无与伦比的视听掌控力。通过相对静止凝滞的空间刻画缀连人物的内在情绪，这是以静致动的第一层；而纷繁的人物情动又以大量的封闭构图、同质色彩渲染以及一唱三叹的配乐进行围堵，这是由运动而僵死的第二层。声音的运用尤其精到，现实与心理空间的指涉以及气氛渲染的层次分明而又迷离，令观众跌落于一个不断被询唤被撕扯的听觉空间。相比之下《影》的所谓中国风配乐着实是五粮液广告般的平庸。/ 看完《一秒钟》后：张艺谋大概的确是再也拍不出这样的作品了。

故事内容超有趣，选题棒呆了。文艺片一样的煽情桥段多了点，背景音乐恼人。

一部好剧本的重要性，老老实实拍，充分发挥摄影

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尽管有日本团队参与其中，《大红灯笼高高挂》依旧是属于中国自己的伟大电影，这样沉甸甸的伟大，建立在无数中国女性熬过的苦难与眼泪上。 凭借着自己世界级的视觉审美，张艺谋以极具几何美的对称与重复手法，将封闭的旧式大院呈现成一个深幽、曲折的巨大古典金笼。随着红色灯笼挂起、收下、熄灭、点燃，一只只笼中鸟被火光逗得上下翻飞，以为拼命反复就能画出优美弧线。可在各种直拍女性表情的大特写镜头下，电影无情地向精东传媒入口揭示了那个残酷的事实：无论旧时代女性再怎么拥有自己的喜与悲，展示自己的笑与泪，一切都只会成为勾勒镜头外男性轮廓的附庸。 影片结尾那片徘徊着不散的红色，不仅是故事绝望的最高潮，也可以视作传统女性向着自己悲剧命运发起的一次无声的冲锋。今天精东传媒入口知道，一次、一个人的冲锋，是远远不够的。