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第一次蔡明亮，意料之外的非常好看。性别颠覆版俄狄浦斯和“水”意象尽管都不算新招，但在这部里奇妙、完整而奏效。他的画面安静、朴实，却能把人吸进去。设计主角泡在脏河里演浮尸、等大师“降神”这两个情节真是奇怪又天才。

缝嘴唇，倒吊割肠子，断掉的手指空中飘落。被电死的老爷子脑袋旁边有小鱼游动。电锯的编剧，果然就是这个味儿。好喜欢男主角，勇敢又聪明，本来以为能逃出生天的从此多认一个干闺女。。。

最吸引我的是蔡电影中的图像，常常有在黑暗的场景里侧面打着微弱的光亮，人体的亮面就在这黑暗的雾气里蠕动。还有湿漉漉的，房屋漏水如雨，忘了拧上的水龙头，连绵不绝的雨水，偷窥，窃听。看完浑身难受，好像自己身上也是湿腻腻的

同家人一起看的，一边看一边擦眼泪，落角点在人性，还是值的一看的电影，挺喜欢女主的。

《战栗黑洞》在文本上的创作并不亚于本片中的克苏鲁式恐怖，在在于如何塑造一种时空状态上，本片并未只将其作为一个叙事上的悬疑性设置，而是造就一种更为高级的恐怖状态，在荒芜小镇的旅程对应小说文本的走向，一种先置下的宿命感率先而来，但本片的重点显然不在于反抗，而在于挣脱出“小说”，一种所有行为都早已写下的恐怖是在彻底放弃探寻真相后才突然释出，认命、不在挣扎，这是最为恐怖的地方，自此向命运折服了，而折服的对象则是恐怖的，地底之下涌出的怪物。在另一层面，作家对于召唤的阐述为众多人的相信，作为一种现代宗教的隐喻，再造上帝的当代神话被再次书写，而此次的过程却是当代工业化下的文化作品，作为一种意见领袖的影响，卡朋特在此时早已写下了注脚。而在片子最迷人的段落，夜晚公路行车的部分中，卡朋特林奇味十足。