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这样的形式主义处理是不是艺术已经不再重要了，因为最重要的李康生的脸，是时间。特写镜头下，可以好好再看看这张脸，时间在脸上刻下了痕迹，书写着从《青少年哪吒》到《郊游》这二十年。电影作为载体，脸作为画布，任由时间在上面书写。不是李康生赢了，也不是蔡明亮赢了，更不是什么艺术赢了，是时间赢了。两个小孩让我想起了是枝裕和的《无人知晓》。

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