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2009.3.5,打完梦幻诛仙，我再看了一遍。 隔世情缘今安在，遍身烈，不许千骑。

“对于我来说，清晰似乎多于悲观”

1.是枝裕和处女作，像偶像侯孝贤的影子太重，开篇就致敬了《童年往事》中奶奶出走的情节，形式上的远景固定机位长镜头更是明显，还有每段事后释放情绪的小津式空镜头。2.33岁的是枝裕和一出手就是大师范儿，也正是因此，没有自己的风格，年轻电影人出道伊始的作品都有自己偶像的影子无可厚非，从第二部《下一站，天国》开始，逐渐转向是枝裕和自己熟悉的纪录片风格了。3.大师范儿也表现在内容上，前两部都是在探讨生死，注重情绪，淡化叙事。若非是枝裕和粉，恐怕很难坚持看下去。

即使含泪也要努力的活下去。

里面的人出不去，外面的人也進不來，基本上這類型的電影被關在密室里的狀態幾乎不是自願的(廢話)，但這部的設定是母女為了自保把自己鎖在避難密室里，而歹徒為了讓母女倆就算從密室出來也逃不出去所以把自己關在豪宅里，基本上這樣已經夠令人緊張了，拍攝時還用了一種手法，像是鑰匙穿越孔洞，孔洞內的齒輪轉動的畫面，一層一層，增加電影的緊張感。