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好看哭，瞬间成为最爱政治喜剧之一。第十二部怀尔德终于又给我新惊喜。对白极密极快充满信息量，如同怀尔德把冷战时期所有要吐的槽统统塞进了一个剧本里。可口可乐与资本家、共产党员、纳粹揉在一起，背景设置太巧妙（而且1961刚开始建柏林墙同年就上映作品，何等高产效率和时代嗅觉！），笑点铺天盖地，神作神作神作。1412 2021.02.05又重看，无产阶级刻板印象太有时代意识形态。马刀舞曲实在棒极了！

很简单的故事，仿佛每个桥段都自己曾经经历，却依然在结束的时候有强烈的感动。

童年印记 充满美好的80年代

布努埃尔继续聚焦那些秩序之下的隐秘流动，把它们就地串联成表面的情节，“想当然”地表演着“想当然”的荒诞故事。 警局-学校-宗教-客厅场所，所有本该严肃的公共场所被颠倒因果变为荒谬发生地，一本正经的严肃性总是抵挡不住被破坏和撬开裂缝的冲动。 意识流穿梭于之间，思绪从所有上流处的强装镇定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流处的嗤笑玩闹的洼地，人正生活在这意识的洼地上，高峰只是短暂的幻影，毕竟连自由意志都得被力比多否定。 可以说，悲观到底的布努埃尔被束缚了一辈子，他和left叙事一样，当下的一切什么都不信，都是欲望的投射，正如从马克思到齐泽克的辩证法批判，这一切都陷于结构之中，精东传媒入口被虚假遮蔽。 说到底，布努埃尔所沉溺的泛性论的社会学观念本身就是荒谬的，他的电影倒是托了此福有趣了起来。

对已经变成大人的我来说，你们的冒险只是又吵又闹。 现在都有点怀疑我的头痛是不是看你们看的★★