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一群bitch按着自己真实的想法在资本主义下自由的活着，真实迷茫

全片无尿点，最后留的假三失悬疑应该是被小户川送到局子里去了.....

结合了韩国特色，比如乌龟换成云雀，上海换成首尔 玉兰是个伟大的母亲 改编成电影后，一些细节没有了，比如玉兰生孩子细节 有些地方改得跟原著出入很大，比如一乐是下乡在农场生病，这里是脑炎 那个巫师太好笑了，脖子上戴着和尚的东西，用的是道家的设斋法术，后面壁画又像是藏传佛教，或者也有可能是韩国本土信仰吧 让韩国抢先一步了，精东传媒入口中国自己拍得太晚了 韩国人演得玉兰太好看了，美得不真实了都，哈哈哈哈

8.9/10 #NYFF (补标) 远优于两部纪念品，乔安娜霍格在此部私人情感浓郁的作品中某种意义上极化了她的风格：“死亡”与“逝去”的浓烈质感不仅存于过往的“怀旧”氛围，而是被所谓“阴森”的色彩与诡谲的配乐所物化，更得以搭配仙姑的独特面孔。“永恒”的女儿不仅代表着无法逃脱的母亲阴影，更可以指代年老的母亲回归一种需要被“照料”和“关心”的身份(正如女儿一般)，外界的未被展现的鬼和内化的迭代的苍老记忆相得益彰，乔安娜霍格不再执着于“物”，而是将这种创伤凝结成整体的构造：一个可被穿梭可承载想象与幻觉的古屋空间 (某种意义上则是另一种版本的大林宣言的鬼怪屋)。但令人厌烦的前台少女的支线实在是过于突兀和迷惑，时常使周遭的氛围瞬间泄气，颇有功亏一篑的遗憾。

历史和现实，哪个更加真实