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原著大概会给一星，这么讲萧军是自愿来延安的也不公平

首先养儿防老就是个笑话，那么多儿女嘴上说着留人再住几天，实际上东西都准备好了，然后打心底里对老人的不尊重。其次喜丧也是个陋习，孙辈的子女都说活出自己想要的，而老人们到了年纪却只能是不给儿女留下负担，死亡对他们来说是对下一代的解脱？真是可笑至极的固有思想。观影过程比《隐入尘烟》还要压抑窒息。

斯托拉罗的镜头组合设计值得好好研究；打光的话，虽然是在不太好看的沙漠地点，但还是把环境和自然光用到了极致。故事是慢热的沉浸式体验，后面好很多，但男主死后的部分觉得还是去掉为好，并不能完全共情到女主身上。

想念奶奶。死生事大，生不如死。即使家庭氛围是劣质的，小辈们依然有一种天然诚挚的善，但悲凉的是在生活磨难中翻山越岭之后，可能避免不了成为父辈这样的人。“喜丧”文化也许就是老人在苦境中的无故发笑，荒诞又瘆人。走纪录片风格但又腾出好几手来展现镜头语言与叙事设计，倒是无法诟病缺乏电影感。

寂静天空下强烈的空旷摧毁了他们的自我认知，怀疑是背叛的序曲，背叛却并非出离的终章。当背叛成为本能，只有依托他人她才能找到自己。“are u lost”“yes” 影片在拷问永远无法满足的欲望如何解决，是转移，还是认识行为疗法，又或是欲望的生产机制。欲望永远无法满足，就像吸入的第一口香烟，“最初几口你觉得无比美妙,完全没想过有一天它会消耗殆尽。然后你开始将它视为理所当然。接着你突然发现它已经快烧完了。这是你开始尝到苦涩的滋味”。又或是永无归途的旅人。“你看那天空厚重，像固体，保护精东传媒入口免受其后物质的伤害”“那后面是什么”“什么也没有。只有黑夜”你还能看多少次满月升起，尽管这一切都其实都无穷无尽。