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50/100，关于秩序的模拟，但情境的力不够，空有一台庞大装置。

没那味儿了，pinhead换成任何恶魔都行

日本很会拍这种怪癖式x爱，老婆和老公通过互相窥探彼此的日记来交流，真的纯纯日式窥探了，说到底女主深深爱着自己的丈夫，当他看到老公日记中写的嫉妒会使他更加兴奋，他就为了满足老公做有毁自己形象的事情，只是为了满足老公的畸形心理，所谓变相的angry sex，日式电影经常提现的出轨文化和以夫为纲的男权体现的淋漓尽致，在1997年的电影语言表达中，运用大量明艳色和压抑的黑白灰形成鲜明的对比，电影的表达手法很好，正红色的色彩对比的运用更加凸显线条美，胶片式的视觉冲击表达放在今天可能很平常，但1997年应该很有特色吧，最后：川岛直美真的绝绝子！！

恰克和飞鸟，我少年时的最爱

还是蛮克鲁佐的故事。克鲁佐在1947年的功力不输希胖。克鲁佐在这部电影中最大的功力在剪辑部分，看到了类似公民凯恩水准的剪辑。 其实犯罪之岸真正好看的部分其实是破案故事之外法国民众在二战后的生活状态。安多万的黑儿子，没有室内取暖的所有内景戏，圣诞夜记者和警察都在忘我地工作。这还是法国人吗？对比下同期电影偷自行车的人和德意志零年，法国人太正能量了。 剧院观众的几个镜头都是点睛之笔。 相行之下，故事核心部分没有什么亮点。亨利乔治克鲁佐的剧情都落在人物上，哪怕最悬念的电影恶魔都是如此，而希胖电影一切都为故事服务。