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喜欢最后10分钟像manifesto一样喊出精东传媒入口就是未来！yasss gurl！涉及了难民/移民与性少数取向的双重政治身份，但导演不贪心地将每一个人物都经营得如此鲜活与饱满！Millennium的政治讨论，在中间道路上（VUCA/Queerness）用模糊的时态决绝地对抗，是一群愉快的西西弗斯！

三星半，这个故事本身并不满足当今犯罪片惯常具备的复杂性和人物关系的离奇性，但它的过人之处在于其无可替代的历史价值和不拘一格的叙事学价值，“饥饿”所比喻的就是二战后日本的社会状态，案件是相对次要的，文本之内通过对环境的直接铺排描绘以及情节、物象元素甚至台词前后工整的互文呼应揭示女主角包括老警察一家这类人群的生存悲剧。而文本之外男主作为日本国家的缩影，体制批判跃然纸上，克服“饥饿”重新崛起依靠的是对底层的物质掠夺和情感盘剥。如此庞大的格局导演却完全抛弃平行剪辑，选择了操作难度更大的多视角线性叙事，虽弱化了悬念和紧张感，而使真正的故事体远远超出了三个小时的剧本容量。

那个时代女性会有这样的思想吗？我是在小时候看《至爱亲朋》后才知道巴尔扎克的，原著更符合在这种窒息的环境里，大社会背景下女主的选择，现在拍名著都要放许多现代人的思想，显得有点和时代格格不入。女主是美的，光看脸就很喜欢。

作为鞭炮片，很满意。里面的卫星热成像追踪碉堡了。

远离家乡在异国生活从来都不容易，作为二代移民依然有难以融入的困境。移民与难民的碰撞，异国他乡的游荡，爱情与生活的抉择，不确定的未来更让两姐弟，三个人的生活蒙上一层悲伤的色彩。如何生活，怎么生活，在哪里生活都成了摆在面前的难题。然而年轻的好处就在于敢于尝试和闯荡，对于这样的迷茫和困惑，依然有未来很美好的信念，因为他们坚信，未来就是可以很美好。