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安哲夺得金棕榈之作，却也让我彻底明白自己无法真正欣赏他的电影。《永恒和一日》似乎是对安哲的电影观念的集中展示，但他的时空调度总像是存在某种卖弄，像是在故作纯真或是深沉，而内里的生命经验或是情感流动却是空洞的。我不能被这样的人生回眸打动，因为它的向度是单一的，只是导演意图的附属品，而并非从灵魂深处生发出的某种悲哀。这或许也是安哲和塔可夫斯基最大的区别所在，他的影像诗意太过直白了。

真是林子大了什么样的电影都有，实话说此片镜头拍得确实出色，不过将故事刻意模糊成这个样子，实在是无法喜欢，3星

亚历山大在搜寻生命的意义，求死并不是不想活下去，而是给自己一个肯定的答案。然而人穷极一生也未必能寻找到。暮年时候又会回到小时候去回溯，在最开始的记忆力去寻找欢愉。2023-07-26重看。导演时空转换的调度能力太强大，背后需要清晰的计划和大量的排练。对欧洲人口贩卖问题的重视和文化的衰落是导演在社会文化层面的铺设。而人感觉到无望渺茫的根源，则层层回溯到小时候、婚姻时期，看人是如何一步步失去热情和爱的。

故事之外的故事才是最值得讲的。

四星半。边界，阻隔与沟通。藉着最后一日，梦境与记忆得以与现实交融，现实与虚幻同处一个长镜头之中，晶体－影像。（雾中难民攀爬栅栏一幕着实震住了，两人跑出画外，镜头不动，声音在叙事，声音才是真正的画外。）人生的困境，根本无法解决。''明天，比永远多一天。''