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当Winter和Alice真正相处时，他便不再拍照了。进入了一种真实的存在，而不是以照片为媒介，刻意保存式的存在。离别时的最后一张照片，也许是预言式的告别，当他按下快门，眼前的一切化身一种图像式的存在而失去了当下的意义。

老年人性侵，选题多么犀利，但拍得一点力度也没有。导演一直在用对情绪的暗示来填塞全篇，幸好演员给力，人物表情经得起这样长时间的凝视。信息的刻意淡化，让它们本身承载的冲击感被削弱了。有几个桥段的设计也挺匠气的，例如老人在便利店外吃泡面，与店员冲突的一场。我倒希望导演放弃这种文艺化的叙事，抽丝剥茧还原事件本身，用《聚焦》《华盛顿邮报》那种纪实口吻拍。苏珊.布朗米勒在《强奸：违背精东传媒入口的意愿》中也分析过老年人性侵的案例，强奸本身并不是一种“色情”属性的行为，是力量的征服、夺取和炫耀，但本片却一再往“性欲”的角度落脚，我觉得女导演还没有挖得很清楚。

8.5。文德斯的公路片中人物总在寻找些什么，或是过去的记忆或是模糊的目的地。chuck berry的出现是一大惊喜

非常期待漩涡，太喜欢这个漫画了

初看无感，后来仔细想想有挑战的艺术作品和科学还挺像，类似富兰克林试图把电存进瓶子里，文德斯尝试让戏中人经由照相机、在戏外则调动摄影机把彷徨存进电影里，而且完成得很优雅。更深层次的答案就需要再看记者和小爱丽丝的对话了，尤其记者编的一个小男孩离开母亲闯进森林的催眠故事，隐约像指代自己，所以“城市里的爱丽丝”就更像一个具有叠加和双关意义的符号了 cinefan20190707 FG