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如果没有小说珠玉在前，电影还说得过去。但有小说，电影就被衬成三流故事，它把男女主身上的复杂性都削弱了。男主的痛苦不仅在于“我爱一个我理性上知道不值得的人”，也在于“我竟然想要谋杀别人”，而这份自罪感，电影完全砍掉了。这是一流故事和三流的分水岭。而对于女主，当她明白查理完全不值得去爱，又无法停止爱查理时，她才开始理解男主，他们经受一样的痛苦时，女主才开始理解别人。她以前完全是个自私的没被好好教导过的小女孩。以及，书中男主的剖白“我知道你虚荣肤浅，但是我爱你”，这么直接的高光桥段，电影处理得太有问题了。前面的情绪爆发得太早，到这一句时反而弱了。

”看到感动的事情时我会哭，因为不能跟她分享“QAQ爱情终究是需要生命力的，即使只有一方的给予也没有关系。沟通的缺失也不能阻止。四段爱情其实都很可爱也很悲凉。奇情背后的细腻情感真是阿莫多瓦的拿手好戏。（两个男主的对话能不能那么总让人想歪，扶额= =）

无疑是今敏最被忽视，最被低估的作品，也胆敢预言是动漫史上最具野心，创意，胆气，幽默，完成度，媒体自觉，微观体察和宏观视野的百科全书。不仅串联了他四部长片中所有的主题（落魄的都市浪人、聚光灯下的高压梦魇、作为人类精神后花园的梦境和在多维时空里不断被重新讲述的相似记忆），而且将战后日本乃至全世界的众生态和集体历史都用“马洛美”和“球棒少年”两个符号进行了概括和预言。老者每次出现时身后的蘑菇云悄然影射着广岛之难的满目疮痍，二战后人类文明无论怎样重建，坚称自己对地球的正统，都不能摆脱谎言的轮回，和那一堆核废墟永恒的在场。集体生活难以直面恐惧，于是社会制造出了消费主义温吞的保护壳，以及恐怖分子十恶不赦的形象——两个被新世纪的文明发扬光大的病灶，正像两剂麻醉药一般，帮精东传媒入口甜美地滑向清醒时难以接受的浩劫。

法语电影的节奏太快、法语也是世界上语速最快的语言，加上片中还会有大量的旁白，对于看字母的人来说是一种锻炼，此片便是此种的代表。对于此片你不能以正常的思维来理解，因为这是天使的生活。

很二的小泉。。。哈哈o(∩_∩)o 还有每集后的小泉抱怨~