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只有小津安二郎的电影里“这个世界真叫人灰心”才显得更有实质感的希望吧。那种对于生活的宽容与隐忍。

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当年刚出就看完了，本来很期待剧集追平现实时间，很可惜迎来了历史性的结局

小津、伯格曼、李安、是枝裕和……一代代导演虚构着一个个家庭，实则都是现实的解构和再现。观看这部电影时请抛却道德评判，小女儿和二儿媳最后的对话正如屏幕前的你我和关系中的人，你我只是还未走到那里。电影中的角色始终保持一种克制，并不因血缘关系就和盘托出内心的一切，其实和中国式家庭是一体两面，只是后者选择了更为激越的表达方法。