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我好像明白了为什么文德斯心中最钟爱Alice，这是他往后所有公路片的开端，每一部都在延续其相同的命题，德国人在美国的漂泊之路、美国文化对欧洲大陆的入侵，商业文化对艺术和真实的侵害，还有那份孤独和寂寞的难以抒发。我也明白为什么总要有一个说话有些早熟的小孩子要陪在垂头丧气的男人的身边，这是文德斯的一份温柔，是虚无的状态下可以抓住的一点点的存在，与其说是孩子依赖大人，倒不如说是这个男人在依赖一个孩子。菲利普给爱丽丝讲的那个故事，那个海边的小男孩，迷人到心碎。摄像机是记录、是定格，车辆是前行的是行动的。处在错乱的状态下的人难以自处，回家的路漫长且不知去处。

虽然不是大明星，依芙却在自以为是的父亲帮助下，在生活中以精彩的演技扮演了性格单纯、经历复杂的各种角色。如此单纯的人，影片结尾却以复杂谋得圆满，不容易。玩火者必自焚，除非玩火的时候要常在河边走。

没有目的的旅程最终引向一个没有结尾的结尾，情感的连接隐藏于细碎的小事情中，时间在安静平和的琐事中流淌。旅途中的风景与人物并不多么的特别，也并不多么的令人印象深刻，但一种促成彼此心灵连接的情感却从细碎的语言、眼神与笑容中缓缓流出，最后汇聚成一种感染人心的诗意，就像那结尾无限延伸的铁轨，像那二人随风飘起的头发。

大幕缓缓开启，舞台剧般的开场既与情节息息相关，又好像在告诉观众一场好戏即将开始；黑色电影与希区柯克式的惊险片混合，希胖一改以往的人物设定，女性成为拯救者，男性成为逃亡者，只能四处躲藏而无计可施；蛇蝎美人和温柔可人的美女形成鲜明对比，两人不同的命运走向唤醒对传统观念中女性定义的认同；表演空间与现实空间并置，舞台上玛琳黛德丽光彩照人，现实中简怀曼以虚假身份探知真相，两相对比颇有意思，结局潦草收尾但不妨碍整体的流畅和精彩。

仍然是加长版剧集，出现了系列中第一次主要角色死亡的剧情，这一点在后来的TNG中再次出现。剧情仍然围绕寇克和斯波克两人展开，寇克儿子这一角色的存在感相当低，完全不如在TNG客串表演时出彩，可惜扮演者命不好，年纪轻轻就去世了。