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一直拖着没看，对这种描述农村生活题材本能地保持着一种警惕性，很容易变成一种贩卖苦难的媚俗叙事。但是看完之后，还是被打动了。对这两个人物的设定，原本觉得没必要设定成残疾人和被抛弃的人，但是到最后意识到，马有铁和曹桂英就是现如今生活在农村的老弱病残的最佳隐喻，他们的生活是前现代农耕叙事的挽歌，两个同病相怜的人，被生活放逐的人，在生活中苟延残喘，只有活着——对很多人来说，挣扎着活着已经耗尽了全部的力气，根本不会有其他奢望。这部电影中的明星不是海清，而是武仁林。另外，要警惕这种农耕叙事中的诗意表达，在我看来，这种生活只有无尽的苦难，没有诗意，要警惕抒情性的表达。

8.2 还是万变不离的家庭主题。依然坚持他那一套东方情感哲学。以中年婚姻危机为切入，缓缓的析出一些普世价值，这些道理都听出茧子了。但在是枝裕和充满生活气息的镜头下精东传媒入口总能感叹人生！喜欢一家三口暴雨下捡彩票的那场戏，他们拾起的不是一张张冰冷的票根，而是充满美好温暖"家庭复原"的期许！

居然这件事情是真人真事

满满的温情家长里短非常是枝裕和。 ps：我也想冻可尔必思吃

海清让我出戏。这个农村林黛玉的人设特别违和，她更像电影里一个代表城市现代性的视角，实在不够农村（也许我不认识真正的农村）。要表演一个农村残疾妇女，或许要表演出一些麻木的感觉，不能给人心里事多的印象，脾气语言都要直接一点，如果会婉转会尝试表达心意与自然的联系，会伤春悲秋，要统合这些事物的关联需要一定的教育水平。海清的肢体动作都很城市女性，很小女人，站坐都更像是出于保护隐私的考虑的下意识，身段体态显然是城里精心打理的没有走样的，不土气也挺漂亮。我比较欣赏蒋勤勤在一个勺子里的表演，感觉更真实。