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小津的最后一部电影，剧中的台词“不悲不喜，自然而然”，可看作小津对《浮草》的人生悲喜，《东京物语》的老年孤独问题的一个回答。静观的态度同样表现在那些电影段落之间的空境上，继续着对日常生活的延伸以及思考

我裤子都脱一半了等着卡内露股沟你却来一句我不行 草 你不行我上啊大bitch!

补记：不记得是第几遍看《秋刀鱼之味》了，作为小津的代表作之一，以60年代日本的现代化（其实是借一等兵之口说出的“美国化”）作为切入点，表现日本传统秩序的瓦解：现代化的工厂，高耸的烟囱，高楼间逼仄不规则的天空，电话，冰箱，电视，高尔夫，吸尘器…现代化对于家庭的入侵是不可阻挡的，且是日本人主动投怀送抱，求而不得的；另一方面，老师不再有老师的样子（只因他仍然抱着传统（中华）文化不放，教中文，燕来轩，中华料理等），老夫少妻，西式酒吧（苏格兰威士忌和西洋音乐），秋子的强势等等，象征日本传统家庭秩序的瓦解。最后，平山在道子出嫁的当天来到酒吧，像是“出席葬礼”，那其实是日本传统文化与秩序的葬礼。平山像所有守旧的日本人一样，成为现代化的牺牲品，日本传统秩序的殉道者。

不愿承认的是，你不爱我，或者，没像爱他那么爱我····尽管如此，你还是赢走了我的心····

本作展现了甄子丹强大的腿功，但是剧情真不怎么样。