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重看稍显逊色。但最后一幕妻子抽泣不已他却拉开她的衣衫，无数情爱竟化为性欲，瞬间重返《O侯爵夫人》，说不出的冷酷严肃。

我就是不懂爲什麽喪屍走這麽慢,還有這麽多人被吃掉...很討厭這個的結局

北影节侯麦系列收官作，也是我唯一一部没有在观看过程中产生睡意的侯麦，我真的没想到侯麦在里面所说的“在街上大胆的对经过身旁的女子投以欣赏的目光”的行为对我产生了如此之大的影响。只能说，侯麦真的很懂男人，在某种程度上，他基本上是复刻了男性在日常生活中产生的一个又一个的白日梦。只不过，这种复刻的背后，实际上又缺少了那么一种站在性别之外的客观和独立，这也是我不是很能理解女收藏家以及慕德家一夜的原因所在。

8/10。苏联新浪潮简单明朗地表现战争考验下的普通人形象将长久散发光辉，片头从母亲凝望远方的眼睛特写浮现輾压大地的敌军坦克，坦克追逐身影渺小的阿廖沙时镜头倒拍，天旋地转衬托出士兵逃生的心理体验，当阿廖沙在弹坑的炮前仰起头反击，一个经历战争洗礼的青涩面孔初次展现。当阿廖沙造访背叛前线丈夫的妻子，他连包香皂都没留下，愤愤离开配有钢琴、茶具的豪华公寓，他经过妻子无奈的神情和楼梯上孩子吹的肥皂泡破碎，苏联人忠于爱情的高尚品质被战争年代摧毁。真正动容的落在了结尾，阿廖沙塔车寻母和母亲跑过田野的对切镜头动态十足，卡车鸣起的喇叭让母亲抓紧时间抱住阿廖沙、亲手把黑头巾围在母亲身上，一种说不出的惆怅。对情欲启蒙的描写非常含蓄，像是稻草堆中躲藏车厢检查的拥抱、叠印镜头随着清洗的双脚上拉至舒拉上半身，情绪温柔地流露。

真的太厉害了。佩服的无话可说。人生第一部侯麦,发现洪尚秀简直是赤裸裸的抄袭，不过起码不是拙劣的模仿。聊天电影又不完全是聊天电影，这种东西真的是法国人玩的最棒。白日梦做梦比韩国高一百倍