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较为生活，但整体毫无惊喜，连剧情都是。

当看到一个孩子在漫天炮火里冷漠地说“我并不害怕”时，我全身发冷。倾斜的十字架，梦中清甜的苹果，“这会是世界上最后一场战争吗”。P.S. 随便打开的，看了几分钟不断感慨这镜头语言也太牛逼了，打开豆瓣一查，哦，塔可夫斯基啊，没事了。四星半。

作为“大手牵小手式乡土公路片”，可以跟《菊次郎的夏天》和《过昭关》比较。但这二者更偏向自然主义，其中《菊》在意逃离现代，而《过》探寻生死疲劳。本片人物搭子戏剧性最强，所以情节推进中多有强烈的冲突，令人啼笑皆非。不过公路片的要义是用人托路而非反过来。陕北乡村的留守儿童闯进神木县城，盯着出游的一家三口直了眼，充满艳羡地问高耸的酒店是什么地方。而我作为城市居民却是自上而下审视的，与豆豆方向相反却殊途同归，这种银幕内外合力作用实在妙极。循着人物在县城各个区域兜兜转转的痕迹，我终于明白作者的意图不光在于受命运作弄的普通人，他关注的是更广泛的边缘人，在街边、工地、群居房、摊市。长夜难明。特别要提表演的尺寸，这才是真正的生活化演绎，普通人是不懂精准表情管理的！

导演是何等的勇气，将自己的伤口抽丝剥茧呈现于世。没有更多的艺术语言要分析了，只想骂街，骂这对变态，骂这一双父母，骂这个性教育全然缺失的社会。这个世界真是疯了。

一段不是父子，胜似父子的故事，一段以烟花始，烟花终的旅程。丧子的父亲，父亲缺位的留守儿童，一路嬉笑怒骂，一路相互搀扶，互相慰藉，共同走过彼此生命里这场寒冬。当已经疗好伤口的拨浪鼓，再次响起时，就是他们在春天里重逢的日子吧。