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吉加·维尔托夫太伟大了。一开始看到他出生波兰又姓Kaufman惊了一下，还去查了地图。还好，确实是东欧人，没疑问。影片主要展示了29年乌克兰的生活。脑子里自然不能离29年阿姆斯特丹的雨和尼斯印象。珍贵的影像啊。城市的状貌，女性的生活，工作度假，美容减肥做指甲，社交调情，生仔养仔。还有一些体育运动，控制得好的、健美的身体总是比较悦目。维尔托夫虽拍的纪录片，然而专业人士总是较能在审美上有所取舍。跟现在比，眼见的差别可能就是工作环境的安全普及，以及社交场合看不见了男士围坐在女性身边任意抽烟。不算是小改善。海边度假冲澡的肥胖身躯至今仍然是肥胖。:D

黑得有点…恶俗？ 梗也老。有的地方确实是好笑的。 四集弃

@资料馆，林奇一贯主题是“人的存在本身即是诡异”，这部倒是很温柔善意地探讨“怪胎”作为人的尊严，在中译名里也能体会到于毫无同理心的猎奇者跟风者面前，“象人比人更像人”这层意味，对于教授的反省思辨“我是不是和马戏班主一样让他成为展品”也表现得漂亮。全片把象人正面出场的悬念压后，前半小时着重刻画潮湿阴暗的伦敦，能联想起一串《化身博士》《房客》《畸形秀》这类二三十年代的恐怖作品（再整点大雾就好了）；象人的设定则有些卡西莫多（尤其做教堂纸模）×《献给阿尔吉侬的花束》里上升期查理的感觉，几次流泪真的touching。结局的画外音和《不可思议的收缩人》结尾像极了！

与其说是文明，不如说是艺术，甚至几乎是绘画艺术的发展史，结构上和叙事逻辑上无法点题。但纳粹集中营小朋友的绘画，摄影诞生与印象派绘画的兴起等内容，依然印象深刻。

通过持摄影机的人持的摄影机，我竟然怀念起那种自己未曾置身其中的时代，但是既然未曾经历，又何来“怀念”呢？而这就是一种怀念，人是可以怀念想象的，有的时候想象比记忆还值得追寻。